El albayalde es conocido y empleado desde la antigüedad donde Vitruvio lo nombra ya en su obra para obtener sandaraca artificial. Es un pigmento destinado para las luces de las carnes en el óleo, pero también participa de la elaboración de mordientes para dorar, en el aparejo de lienzos y tablas y en la obtención de colores como rosas, azules, morados o verdes.
Donde más está presente, es en la pintura al óleo y al temple, aunque existen referencias del albayalde en la técnica del fresco, a pesar de su inestabilidad.
En la obra de Vitruvio, se parte del albayalde para obtener la sandaraca.
Para elaborar sandaraca artificial:
...si se introduce albayalde dentro del horno y se deja calcinar, sufre una mutación de su color por causa del fuego, transformándose en sandaraca;
En la obra de Teófilo, el albayalde se reserva tanto para la elaboración del color carne, como para dar los toques claros de las carnaciones. Cobra importancia en los rostros, tanto de jóvenes, como de hombres decrépitos.
Para elaborar el color carne:
La couleur appelée de chair, qui sert à peindre la visage et les corps nus, est ainsi composée: prenez de la céruse c’est-à-dire du blanc qui se fait avec le plomb, et mettez-la, sans l’avoir broyée, mais convenablement sèche, dans un vase de cuivre ou de fer, que vous poserez sur des chardons ardents; faites chauffer jusqu’à ce qu’elle devienne jaune ou glauque. Ensuite, broyez-la; mêlez-y de la céruse blanche et du cinabre ou vermillon, jusqu’à ce qu’elle soit semblable à de la chair...
Para elaborar el color claro o luminoso de las carnes:
...mêlez avec de la couleur de chair simple de la céruse pilée, et composez la couleur appelée clair ou lumière. Vous en éclairerez les sourcils, le nez dans sa longueur, le dessus de l’ouverture des narines de chaque côté, des traits légers autour des yeux, la partie inférieure des temps, la partie supérieure du menton, près des narines et de la bouche des deux côtés, la partie supérieure du front, entre les rides du front, mais légèrement, le milieu du cou, le tour des narines, les articulationes des mains et des pieds à leur partie saillante, en fin, les mains, les pieds et les bras, ...
Para pintar cabellos y barbas de hombres decrépitos:
Mélangez un peu de noir avec de la céruse, et peignez-en les cheveux et la barbe des hommes décrépits. A la même couleur ajoutez du noir et un peu de rouge, et faites-en des traits; vous ferez les clairs avec de la céruse pure.
Para pintar los mantos:
Teófilo aplica folium, que son colores de origen vegetal en la elaboración de los mantos y, que según el autor, el folium puede ser rojo, púrpura y azul.
Mêlez du suc de folium avec de la céruse, et couvrez le vêtement. Ajoutez une plus grande quantité de folium, et faites les tratis. Mettez plus de céruse, et faites les clairs. Après cela, servez-vous de céruse pure. En fin, mêlez un peu de folium broyé et un peu de cinabre avec la couleur d’ombre, ...et faites l’ombre extérieure.
El uso del albayalde en la obra de Cennini es amplísimo; su presencia se advierte en el enyesado de las tablillas, en el tintado de papel en diversos tonos como el rosado, morado, índigo o pardo o incluso en la confección de una cola especial para pegar jarrones de cristal. Al igual que apuntan otros autores, el albayalde también forma parte de la fórmula de los mordientes para dorar y las carnaciones.
Para el enyesado de las tablillas:
También es buena la tabla de higuera vieja, así como ciertas tablillas que usan los mercaderes, las cuales son de pergamino enyesado y dadas de albayalde al óleo;
Para teñir papel de verde:
En este caso, Cennini se declina por el albayalde de plomo seco que se encuentra en panes.
Cuando quieras teñir pergamino o papel de algodón coge como media nuez de tierra verde y como la mitad de esa cantidad de ocre; y como la mitad del ocre en blanco de plomo; y un hueso, ...del tamaño de un haba; y media haba de cinabrio; y mezcla y muele bien todas estas cosas sobre piedra de pórfido con agua de pozo o de fuente, o de río, ...Después templa esas sustancias con cola...
Para teñir papel de morado:
Para teñir el papel de morado o violado, toma para la cantidad de el que antes te he dicho media onza de albayalde y una lapis amatista del tamaño de un haba y tritúralos juntos lo más que puedas; ...
Para teñir papel de índigo:
El tinte índigo. Toma la cantidad de papel ya citada; luego, media onza de albayalde e índigo macabeo del tamaño de dos hablas y tritúralos juntos,...
Para teñir papel de rosado o melocotón:
Si quieres teñir de rosa la misma cantidad de papel, toma media onza de tierra verde, albayalde en cantidad equivalente a dos habas y como una de sinopia clara. Muélelos según uso y témplalos con tu cola o temple.
Para teñir papel de encarnado:
Para hacer tinte del color de la carne conviene que tomes, para la cantidad de papel indicada, media onza de albayalde y un cinabrio de tamaño inferior a un haba...
Para teñir el papel de color pardo:
...la tinta morena o parda la harás de esto modo: ante todo, toma un cuarro de albayalde, como un haba de ocre claro y algo menos de negro. Tritúralos juntos..., Témplalos, ...añadiendo a cada uno al menos como un haba de hueso calcinado.
Para sombrear y dar relieve sobre papel:
...cuando hayas perfeccionado la técnica de dar sombras, echa una o dos gotas de tinta en el agua y remuévela bien con el pincel. Después, da profundidad a los pliegues con la nueva aguada, potenciando sus partes más escondidas y teniendo siempre en cuenta los tres grados de la sombra: por una parte, la sombra en sí; por otra, las medias tintas; por último, los claros. Cuando hayas hecho esto, toma un poco de albayalde bien molido con goma arábiga..., por muy poco albayalde de que sea, bastará. Toma un vasito con agua limpia, moja en él el pincel, ...y pásalo por el albayalde molido, ...Extiéndelo entonces en la palma de la mano (o) del dedo gordo, apretando contra él dicho pincel y descargándolo del albayalde, hasta que quede casi seco. Pasa el pincel por los sitios a los que quieras dar relieve con el albayalde, ... y hazlo con sentimiento...
Para blanquear y sombrear con aguadas:
Debo avisarte que, cuando hayas adquirido práctica, puedes blanquear perfectamente con aguadas de albayalde, igual que haces con las de tinta. Para ello, toma el albayalde molido con agua, témplalo con yema de huevo y difumínalo como si fuera aguatinta.
Para obtener verdes:
Verde es un color de salvia que se hace mezclando albayalde y tierra verde, para tabla, templado con yema de huevo; para pintar al fresco sobre muro mezcla la tierra verde con blanco de san Juan, a base de cal blanca hidratada.
Para obtener azules:
Azul más claro, sic: toma índigo de Bagdad y muélelo a conciencia con agua; mézclalo con un poco de albayalde para tabla, y con blanco de San Juan para muro. Se vuelve semejante al celeste. Se templa con cola.
Para aclarar, en el fresco:
...hay colores que se pueden utilizar en seco, pero no al fresco, como oropimente, cinabrio, azul de Alemania, minio, albayalde y verde de cobre..., Los colores que no se pueden trabajar al fresco se aclaran con albayalde y amarillento, o incluso oropimente, aunque rara vez se utiliza.
Para pintar una montaña, en fresco y en seco:
Si quieres pintar una montaña al fresco o en seco, prepara un color verdacho, con una parte de negro y dos de ocre. Degrada los colores, al fresco, con blanco y sin temple; y en seco, con albayalde y con temple, y aplícalos de la misma forma que a una figura, con sombras y relieves.
Para elaborar cola de pegar jarrones de cristal:
...coge barniz líquido, un poco de albayalde y cardenillo. Añade el pigmento del mismo color del vidrio..., Y muele bien estos elementos juntos, muy finamente..., Déjalo secar durante algunos meses al sol y al aire libre...
Para pintar un manto azul sobre fondo de oro:
...aplica el oro con bol y rasca los pliegues del vestido..., Si quieres obtener un bonito azul ultramar has de cubrir antes el oro con albayalde templado con yema de huevo. Cuando esté seco, templa tu azul ultramar con un poco de cola y un poco de yema, unas dos gotas aproximadamente; y aplica dos o tres manos de este albayalde y déjalo secar. Luego, realiza tus estarcidos..., primero sobre papel y ve agujereándolo suavemente con una aguja..., Cuando lo hayas agujereado, coge polvo de un color adecuado para el brocado que quieres estarcir.
Para imitar tela sobre tabla:
...sobre el muro fresco. Cubre con índigo y aplica veladuras de índigo y blanco de San Juan mezclados. Y si quieres pintar en tabla o en pavés, mezcla el índigo con albayalde templado con cola; ...
Para templar los colores sobre tabla:
Y, para tu provecho, empieza siempre a pintar los vestidos con laca, ...es decir, guarda una parte de color original y coge dos partes de color de laca y una tercera de albayalde. Y con esto, templándolos entre sí, consigue tres grados de color, con poca diferencia entre uno y otro, y acláralos siempre con albayalde bien molido..., Cuando hayas acabado de cubrir bien y entonar los tres tonos mencionados, ...da unos toques con albayalde puro, ...y toca los relieves más marcados.
Para obtener violetas sobre tabla:
Pero si quieres preparar un bonito color violeta, mezcla laca muy fina y azul ultramar fino y bien pulverizado y, mezclándolo a su vez con albayalde, prepara los diferentes tonos, gradualmente, ...
Para pintar las carnaciones:
...para pintar los rostros; ...toma un poco de tierra verde con un poco de albayalde bien templado y da dos manos extendidas sobre el rostro, las manos, los pies y las zonas desnudas. Este lecho de fondo es adecuado para rostros jóvenes de encarnación fresca, en los que tendrás que templar tanto el fondo como la piel con yema de huevo de gallina de campo o aldea; estas últimas, por su rojez, son adecuadas para templar encarnaciones de viejos y pieles morenas. Y al igual que en el muro pintaste el rubor de las mejillas con rojo claro, ten presente que sobre tabla tendrás que utilizar cinabrio. Y cuando des los primeros toques a los rubores, no lo hagas con cinabrio puro, sino mezclado con un poco de albayalde; y de igual forma añade un poco de albayalde al verdacho con el que marcas las primeras sombras..., Cuando hayas pintado las carnaciones, ...prepara un tono más claro y repasa los relieves de la cara, aclarando poco a poco con delicadeza hasta llegar a aplicar unos toques de albayalde puro en algún relieve que destaque sobre los demás, como encima de las cejas y en la punta de la nariz...
Para pintar cabellos, barbas y hombres muertos:
...toma un poco de ocre amarillo y prepara con él tres tonos para la carnación, mezclándolo con albayalde, témplalos como de costumbre y aplica cada tono en el lugar que le corresponda..., Y de la misma forma, cuando lo hayas pintado casi por completo, prepara otro tono más claro de carnación con el que marcarás los relieves hasta aplicar unos toques de albayalde puro en los realces más marcados.
Para pintar ríos y peces, sobre muro o tabla:
No se sabe por qué considera Cennini los peces como animales irracionales; no obstante conoce su fisonomía al distinguir un tono oscuro por la parte superior y blanco por la inferior. Es un recurso natural de camuflaje porque de este modo, todo depredador que nade por debajo de ellos, los confunde con la claridad que pueda entrar en el agua; en cambio, si nadan sobre ellos, los confunde con la oscuridad del océano.
...en el muro o sobre tabla, ...pinta los peces, dibujando las sombras con el verdacho siempre por la parte del lomo: ya que he de decirte que los peces y general todo animal irracional ha de tener la parte arriba oscura y la luz debajo..., aclara por abajo con blanco de san Juan, en el muro; y con albayalde en la tabla..., Luego da una mano extendida de cardenillo al óleo, en seco, por todo el fondo; y de la misma forma has de proceder en la tabla. Y si no quieres usar el óleo, utiliza tierra verde o verde-azul, ...y, si es necesario, aclara dichas ondas con un poco de blanco en el muro y con albayalde templado sobre tabla.
Para elaborar mordiente para dorar:
Toma tu aceite cocido al fuego o al sol, con el procedimiento que te enseñé anteriormente; y muele en este aceite un poco de albayalde o de cardenillo; y cuando lo hayas mezclado hasta que quede líquido, añade un poco de barniz y déjalo cocer un poco, todo junto. Luego déjalo reposar dentro de uno de tus vasitos esmaltados.
Para elaborar mordiente con ajo:
Cennini ofrece otra alternativa de mordiente, en este caso con ajo y es que el jugo del ajo posee una óptima capacidad adhesiva. Además añade en la receta la orina, ingrediente muy utilizado en la antigüedad como al poseer alcalinidad al descomponerse en amoniaco la urea que contiene.
...coge unos ajos pelados, en una cantidad de una, dos o tres escudillas; májalos en un mortero; exprímelos en un paño de lino dos o tres veces. Toma el jugo resultante y mézclalo con un poco de albayalde y de bol, lo más molido posible.
Para elaborar yeso para doradores, para dorar sobre papel:
...te conviene preparar un color con yeso, lo que se denomina yeso para doradores, que se hace de la siguiente manera: coge un poco de yeso apagado y un poco de albayalde, menos de la tercera parte del yeso; luego toma un poco de azúcar cande, en menor cantidad que el albayalde. Muele finisimamente estas tres cosas con agua clara. Ponlas en un recipiente; déjalas secar sin exponerlas al sol. Cuando lo necesites para dorar, coge un poco, solamente lo que vayas a utilizar y témplalo con clara de huevo bien batida...
Para obtener otra clase de yeso para doradores, para dorar sobre papel:
Si quieres obtener otra clase de yeso para doradores, ...toma yeso apagado, una tercera parte de albayalde, una cuarta de bol de Armenia y un poco de azúcar. Muele bien todo ello con clara de huevo. Luego aplícalo como de costumbre. Déjalo secar.
Para repasar los dibujos sobre telas:
Si tienes que pintar sobre tela negra o azul, como cortinajes, ...coge jaboncillo y rómpelo en pedazos, como haces con el carbón, y mételos en un canutillo de pluma de oca, adaptándolos al grosor de éste último. Ponle un palito como mango y dibuja suavemente. Luego repasa los trazos con albayalde templado. Luego dale una mano con la cola que empleas para templar el yeso en el retablo o la tabla; luego pinta, cubriendo lo más posible, ...
Para pintar sobre terciopelo:
Si tienes que pintar sobre terciopelo, ...utiliza para ello una pluma, impregnada bien en tinta o en albayalde templado. Si quieres pintar o dorar algo, coge la cola de costumbre, la misma cantidad de clara de huevo y un poco de albayalde; alisa y aplasta bien el pelo con ayuda de un pincel de cerdas. Pinta y dora como de costumbre; para esto último utiliza mordientes.
Para adornar las telas:
...si la tela es roja, toma índigo con albayalde y mézclalo delicadamente con agua; déjalo secar al sol; pulverízalo después; témplalo con barniz líquido como de costumbre y aplícalo como hiciste con el negro..., Si la tela es negra, puedes pintar encima con un azul celeste bastante claro, es decir, con mucho albayalde mezclado con un poco de índigo, molido y templado..., Si la tela es azul celeste, coge albayalde molido y secado y témplalo como hiciste con los otros colores.
Para los claros de las figuras, sobre muro:
Cennini comenta como se han de pintar habitaciones o salas con tierra verde en seco.
...coge tierra verde molido y templado con cola de estucar, no demasiado fuerte, y dale una o dos manos a toda la superficie con un pincel de cerdas grueso: cuando hayas hecho esto y esté bien seco, dibuja con carboncillo, ...luego, con acuarela negra, marca las sombras, que sean delicadas, suaves y difuminadas. Coge después albayalde molido y templado con el temple del huevo, ...y marca los claros en tus figuras. Para marcar los claros también puedes utilizar cal hidratada.
En la obra de Leonardo da Vinci, muy poco se dice sobre el albayalde. Es empleado para colorear en seco, y al igual que el resto de tratadistas, para elaborar las carnaciones.
Para elaborar puntas para colorear en seco:
Fija (el color) con un poco de cera y no se desprenderá. Esa cera has de disolver en agua, de suerte que, cuando ya esté mezclada con el albayalde, el agua destilada no se evapore, quedando sólo la cera, y obtendrás buenas puntas. Pero sabrás que conviene moler los colores con una piedra caliente.
Para elaborar el color carne:
Dispón la tela en el bastidor y dale una sutil mano de cola; déjala secar y ya puedes dibujar encima. Las carnes pinta con pinceles de seda, y sobre el color aún fresco aplica una velada sombra a tu capricho. El tono de la carne obtendrás por medio de albayalde, laca y tierra de Colonia.
Pacheco reconoce su modo de trabajar al natural, empleando para ello el albayalde, que también colabora en los estofados o en las iluminaciones; además es un pigmento imprescindible en la elaboración de aparejos y carnaciones ya sea mate o sobre metal.
Para pasar a limpio los bocetos:
Pacheco cuenta que una vez hechos varios bocetos para la pintura, se elige uno de ellos y se pasa a limpio. Dependiendo del autor, elige unos colores u otros para formar las aguadas.
...de aguada y realce, valiéndose del papel teñido de cualquier color que sirva de media tinta al albayalde con goma, con que se realza, como se ven muchas cosas de valientes y usó nuestro Vargas y Mase Pedro.
Para dibujar al natural sobre papel:
Últimamente, concluyo este capítulo con lo que yo hago de más de cuarenta años a esta parte, no tanto por honrarme, ...cuanto por manifestar el fruto que he sacado de su doctrina...; y manos, brazos, pies y desnudos debuxo del natural en papeles teñidos con el carbón, o lápiz negro y rojo, realzando con acreones blancos, hechos de yeso blanco y albayalde en seco, porque son prestos y se unen bien.
Para pintar en la iluminación:
...han de ser los mejores, más finos, delgados y subidos: lindo albayalde de Venecia, bermellón famoso, ...
Para la imprimación de los estofados:
...se ha de usar de la yema del güevo fresca, con medio cascarón de agua dulce y clara, batido hasta que levante espuma; con esta templa se han de mesclar los colores para el estofado sobre oro bruñido, emprimando con albayalde todo lo que se ha de colorir...
Para la imprimación de óleo sobre pared:
...y, habiendo pasado el tiempo conveniente para embeberse en la pared y secarse bien, si es verano como cuatro días y, si es invierno, diez o doce, se podrá dar una mano de emprimación, moliendo con el aceite de linaza el albayalde competente con un poco de azarcón por secante y sombra de Italia, que no quede muy oscura, ...dándole otra mano con un poco de más cuerpo y menos aceite de linaza y, estando bien seca, y pasándole un paño áspero, se podrá pintar en ella.
Para la imprimación de óleo sobre tabla:
...con albayalde y sombra de Italia, se hace un color no muy oscuro y, con harto aceite de linaza, molida y templada, la emprimación; con una brocha grande, cortada y blanda se da todo el tablero de una mano igualmente, y, después de seco, pasándole un papel, se debuxa y pinta.
Para el cuarto y quinto tipo de aparejo de óleo sobre lienzo:
Otros se valen de emprimadura de albayalde, azarcón y negro de carbón, todo molido a olio con aceite de linaza sobre el aparejo de yeso.
La mejor emprimación y más suave es este barro que se usa en Sevilla, molido en polvo y templado en la losa con aceite de linaza, dando una mano con cuchillo muy igual y, después de bien seco el lienzo, la piedra pomiz le va quitando todas las asperezas y desigualdades y lo dispone para recibir la segunda mano, con lo cual queda más cubierto y parejo; acabando, después de seco, de alisarlo con la piedra para recibir la tercera; a la cual, si quisieren, pueden añadir al barro un poco de albayalde, para darle más cuerpo...
Para la imprimación de las láminas, en el óleo:
Las láminas se empriman, estando lisas y limpias, con albayalde y sombra a olio, de una sola mano, muy delgada, la cual se da y estiende con los dedos y no con brocha..., se emprimirán con dos manos de emprimación a olio, la segunda con más cuerpo.
Para pintar paños carmesí, en el óleo:
...si se pretende hacer un paño carmesí, ...se ha de templar el bermellón y el carmín junto, haciendo un color alegre igual, del cual se han de sacar los claros mesclándolo con el albayalde...
Para la imprimación de la plata sobre seda, en el óleo:
...sobre seda, tafetán, raso, o damasco, ...Después, debuxadas o estarcidas las labores, ...lo que ha de ser de oro, se emprima con ocre al temple y lo que ha de ser de plata, con albayalde y lo uno y lo otro templado con cola no muy fuerte, porque no se arrugue; y sobre el blanco y el ocre seco se da una mano de cola más fuerte...
Para las encarnaciones de polimento, en el óleo:
Las encarnaciones de polimento a olio, ...se hacen desta manera: si los rostros y lo demás en la madera está labrado toscamente, ...se apareja, primero, con su gíscola y, luego con sus dos o tres manos de yeso grueso muy bien cernido.. y se les dan otras dos o tres manos de mate, y se lixa muy bien y, últimamente, se le da una mano o dos de albayalde molido al agua con cola no muy fuerte de guantes y, estando seco, se le da una mano de cola de tajadas, ...y aquella mano sirve de emprimadura y, sobre ella, estando seca, se encarna de polimento tomando el albayalde muy bien molido a l’agua y seco, en panecillos, moliéndolo con muy limpio aceite graso cuanto se pueda rodear la moleta, o con barniz muy claro, como el de guadamencileros...
Para la elaboración de aceite graso para las encarnaciones, en el óleo:
Si es verano y se quiere hacer más despacio, echándole al aceite albayalde y azarcón el polvo, y teniéndolo quince días al sol fuerte en una redoma de vidrio, meneándola cada día, y colándolo después, será muy bueno.
Para pintar las carnaciones, en el óleo:
...y bastará quedando a las carnes una mano de gíscola, habiéndole pasado la lixa, con yeso muerto de modelos y un poco de albayalde, molido todo a l’agua, y mezclado con cola de retazo, poco más fuerte que templa de bol, se le den dos o tres manos, volviéndolo, después de seco, a lixar una o dos veces hasta quedar todo, cabello y barba y todos los altos y hondos, sin un granito, ...
Para la imprimación de las encarnaciones mate sobre metal:
...particularmente de Crucifixos y Niños se ha introducido el encarnar de mate sobre metales; y, es de advertir, que si están las figuras bien reparadas, y son pequeñas, bastará emprimar una o dos veces lo que se hubiere de encarnar, con blanco y sombra a olio, pasándole en seco una lixa gastada; más, siendo cosas mayores y Niños, o imágenes grandes..., demás de la emprimación espesa y con cuerpo de sombra y blanco y, por secante, un poco de azarcón, y con lo mesmo más duro, con el albayalde en polvo, habiendo plastecido los hoyos y hondos mal reparados, no me desagrada, para disponer las cosas mejor...
Para el aparejo de los cuadros:
...cualquier imagen, guarniciones o cuadros que se hayan de dorar de oro mate, se han de aparejar, o con yeso grueso y mate, ...o con yeso de modelos y albayalde molido a la agua...
En el tratado de Palomino, el albayalde contribuye en la fabricación del minio, el génuli claro, en la sisa al óleo o en los barnices de charol blanco. Como color “Accidental”, es bueno para miniaturas e iluminaciones aunque también se recurre a él para marcar el dibujo de los patrones de papel o en el aparejo de los tafetanes.
Para “cosas delicadas”:
...estos colores accidentales, especialmente sirven para cosas delicadas, como iluminaciones, aguadas y miniaturas.
Para marcar el dibujo del patrón de papel al tafetán:
...y pasado el dibujo de tinta, y picándolo, se ha de estarcir con muñequilla de carbón molido, si es sobre blanco; o de yeso, o albayalde en polvos, si es sobre color oscuro, ...
Para elaborar aceite y secante para blancos y azules: Palomino ofrece dos alternativas.
...en caso de no haber aceite de nueces, se puede clarificar el de linaza, echándole en una redoma, y en ella una porción de albayalde en polvo, y rebotarlo muy bien, de suerte, que todo parezca blanco, y dejándolo a el sol, y al sereno, ...enturbiarlo con el albayalde a las veinticuatro horas, ...hasta tres veces, luego usar de él.
...con aceite de nueces en una ampollita de vidrio, echándole vidrio molido y un poco de litarge, y albayalde molido con el mismo aceite, y otro poco de azarcón, como una onza de cada cosa, a media libra del aceite de nueces, rebotándolo con ello una, y otra vez, poniéndolo a cocer dentro de agua en un perolito, en habiendo cocido un rato el agua, está hecho el secante.
Para obtener azules, en el óleo:
El otro azul es el de añil, sin más mixtura, que el albayalde, uno y otro con aceite de nueces...
Para trabajar el azul ultramar, en el óleo:
Pero habiendo de ser labrado, se pueden ir metiendo sus tintas de claro, y obscuro, mezclándole, a proporción, con el albayalde de nueces, y ayudando los obscuros fuertes con el añil; ...y para su secante, o muy poco de esmalte remolido, o del secante de aceite de nueces, o nada.
Para pintar los paños morados, en el óleo:
...y así para ordinario, el mejor es el esmalte, y que el carmín sea bueno, y no lleve cardenillo, ni secante común; sino un poco de esmalte remolido; y sobre éste, en estando seco, se puede hacer el morado más fino, con ultramaro, y carmín, bañándole primero, y después labrándole con albayalde de nueces y el dicho morado.
Para tomar los perfiles, en el óleo:
...con velo negro, de lo que llaman toquilla de humo, o volante de Italia, estirado en un bastidor de tres cuartas de largo, y media vara de ancho..., dispuesto así este velo, se planta sobre el original, y estando bien asegurado, se van pasando en él los perfiles con una punta, o clarión de albayalde en seco, ...y luego, que están todos pasados, se quita de allí, y se pone sobre el lienzo, en que se ha de ejecutar la copia; y estando bien asegurado sobre llano, se estrega con un pañuelo suavemente, y se pasa a el lienzo todo lo dibujado.
Para labrar los azules, en el fresco:
...ni tampoco el ultramaro se puede gastar en fresco; porque todo se aclara de suerte con la cal, que no se distingue el claro del obscuro. Y así (en sitio cubierto) después de haberlo labrado de esmalte a el fresco, se puede labrar de ultramaro con leche de cabras, no usando del blanco de cal; sino de una mixtura de albayalde, y yeso de espejuelo, mitad, y mitad molido todo junto, y mucho sería el blanco si fuese de cáscaras de huevo solo, muy bien molido; y advierto, que no se puede usar de cola, ni goma, porque la cal, les quita la fuerza.
Para elaborar barniz de charol blanco:
...y para hacer el charol blanco, ...en vez de la goma de copal, se le echa la misma cantidad de mejuí de almendra, para que sea más claro; y aparejada la pieza con yeso blanco, bien molido, como para pintar a el temple..., se bruñe con la piedra, y se hacen a el temple las labores, ...y luego se barniza dos, o tres veces, y se pule, como dijimos en el negro; y no me parecería mal, que para el blanco se mezclase con el yeso otro tanto albayalde bien molido, porque no lo obscurezca el barniz.
Para elaborar la sisa para dorar de mate, en el óleo: Palomino comenta que existen dos procedimientos, o bien con los colores viejos o con un conjunto de pigmentos entre los que se encuentra el albayalde:
En caso de no haber colores viejas, se puede hacer de sombra de Italia, albayalde, y ocre claro, con un poco de azarcón, muy bien remolido todo con aceite de linaza; ...y ponerlo a cocer, echándole un poco de secante, cuanto se cubra, y menearlo, y que se recueza bien, y luego está hecha la sisa, y no es menester colarla, sino guardarla bien tapada, como se ha dicho.
Para obtener genulí claro:
Puédese hacer del albayalde génuli claro muy fácilmente, poniéndole a quemar en pedazos pequeños, si es poco, sobre la paleta de la lumbre; y si es mucho, en una cazuelita vidriada, y luego que esté bien amarillo, quitarlo de la lumbre; y es maravilloso, no sólo para paños amarillos, sino también para carnes hermosas.
Para obtener minio o azarcón:
También se puede hacer minio o azarcón del albayalde, tomando la cantidad que se quisiere, y quebrantado meterlo dentro de un botecillo de vidrio bien tapado, y embarrado con estiércol, y tierra de alfareros; y de este modo se pondrá en un horno de vidrio a fuego de reverberio por una noche, y a la mañana quitarle, y dejarle enfriar, y se hallará el minio en toda perfección; bien que yo no lo he experimentado, y se podrá hacer la prueba en horno de pan.
