Vitruvio señala el empleo del ocre para el enlucido de las obras.
Para el enlucido de las obras:
Por ello, los antiguos utilizaron abundantemente el ocre para el enlucido de sus obras.
En la obra de Teófilo, el empleo de los ocres se reserva, como en la mayoría de los autores, para la composición de los paisajes y cabellos o barbas. Además, se incluye el pigmento en la ejecución de los ropajes, tanto en tabla como en el fresco.
Para la elaboración del ocre quemado: en este caso, Teófilo emplea el término rojo haciendo alusión a su color rojizo.
...mêlez ensemble du vert foncé et du rouge, que l’on obtient enchauffant de l’ocre, avec un peu de cinabre, et composez-en le posc.
Para pintar el cabello de adolescentes:
...mélangez un peu de noir avec de l’ocre, peignez-en les cheveux des enfants, en les indiquant avec de noir, ...en les éclairant avec le clair de la première espèce..., Ajoutez de nouveau du noir à l’ocre, et peignez les cheveux des jeunes gens, en les éclairant avec le clair, seconde espèce.
Para pintar las barbas de los adolescentes:
Mêlez du vert foncé, du rouge, et, si vous le voulez, un peu de rose, et peignez-en la barbe des adolescents. Mélangez de l’ocre, du noir et du rouge, et peignez-en les cheveux des jeunes gens; éclairez-les avec de l’ocre mêléz avec peu de noir; avec le même mélange faites des traits noirs dans la barbe.
Para pintar vestimentas presentes en los retablos: Teófilo emplea el ocre en varias ocasiones.
Mêlez du vert pur avec de l’ocre, de manière que l’ocre domine, et couvrez le vêtement. Ajoutez à la même couleur un peu de succus et un peu de rouge, et faites les tratis. Mettez du blanc dans la couleur qui vous a servi à couvrir, et faites les claires pour la première fois.
Mélangez du vert avec du succus, ajoutez un peu d’ocre et couvrez le vêtement. Ajoutez du succus et faites les traits.
Mélangez de l’ocre avec du noir, et couvrez le vêtement. Ajoutez du noir et faites les traits; ajoutez-en encore et faites l’ombre extérieure. Mettez de l’ocre en plus grande quantité dans la couleur qui a servi à couvrir, et faites les premiers clairs. Ajoutez encore de l’ocre et faites les derniers clairs.
Para pintar ropajes, en el fresco:
Pour peindre sur mur, couvrez le vêtement avec de l’ocre, après y avoir ajouté un peu de chaux pour l’éclat, faites-en les ombres ou avec du rouge pur, ou avec du vert foncé, ou avec la couleur posc, qui se fait avec la même ocre et du vert. La couleur de chair, dans la peinture murale, est un mélange d’ocre, de cinabre et de chaux; ...Lorsque l’on veut peindre sur un mur sec des figures humanies ou d’autres objets, il faut d’abord l’arroser d’eau, jusqu’à ce qu’il soit entièrement humide. Toutes les couleurs, convenablement mêlées de chaux, doivent être étendues sur le mur humide, afin d’être adherentes, en séchant avec le mur lui-même.
Para pintar torres y árboles:
Les tours rondes se font avec de l’ocre, de manière, qu’il y ait un trait blanc au milieu, et que de chaque côté il y ait une ocre tout à fait pâle et prenent peut à peu la couleur de safran, jusqu’à l’antépénultième trait, avec lequel on mélangera un peu de rouge, ...de façon toutefois qu’il paraisse ni ocre pure, ni rouge pur..., Les troncs et les branches d’arbres se font avec un mélange de vert et d’ocre, en ajoutant un peu de noir et de succus.
Para letras doradas y pintura mural:
L’ocre se moud avec de l’eau, mais il n’est utile qu’à ceux qui peignent les murs, et dans le travail des lettres dorées.
El ocre en la obra de Cennini abarca distintos escenarios. Se emplea para pintar hombres muertos, cabellos, paisajes, para teñir de verde o morados papel de algodón o pergaminos; es partícipe de la elaboración del verdacho para las encarnaciones e incluso es óptimo para decorar las gualdrapas o blesones de los juegos.
Para teñir de verde pergamino o papel de algodón:
Cuando quieras teñir pergamino o papel de algodón coge como media nuez de tierra verde y como la mitad de esa cantidad de ocre; y como la mitad del ocre en blanco de plomo; y un hueso, ...del tamaño de un haba; y media haba de cinabrio; y mezcla y muele bien todas estas cosas sobre piedra de pórfido con agua de pozo o de fuente, o de río...
Para teñir de pardo el papel:
La tinta morena o parda la harás de esto modo: ante todo, toma un cuarro de albayalde, como un haba de ocre claro y algo menos de negro. Tritúralos juntos...
Para perfilar las figuras, en el fresco: En este caso se emplea el ocre una vez ya preparado el muro a base de cal hidratada y arena.
Coge entonces el carboncillo y, como ya te he dicho, haz composiciones y figuras, vigilando siempre las proporciones. Después coge un pincel pequeño y puntiagudo, ...con un poco de ocre sin temple, líquido como si fuera agua, y vete perfilando las figuras..., coge un puñado de plumas y borra el dibujo a carbón.
Para componer el color verdacho:
Supongamos que has de pintar al día sólo una cabeza de Santa o de santo joven, como la de Nuestra Santísima Señora. Cuando hayas pulido la cal, toma un vaso de vidrio, que han de ser vidriados todos los vasos y tazas y han de tener buen asiento, para que se posen bien y no se viertan los colores. Toma el equivalente a un haba de ocre oscuro (pues hay de dos tipos de ocre, claro y oscuro): si no tienes oscuro, toma ocre claro bien molido. Mételo en el vasito, toma un poco de negro (el equivalente a una lenteja) y mézclalo con el ocre. Toma el equivalente a un tercio de haba de blanco de San Juan, como una punta de cuchillo de cinabrio claro y mezcla proporcionalmente todos los colores citados. Añádeles agua limpia..., Toma entonces un pincel fino de cerdas suaves... y con este pincel dale expresión al rostro, ...deslizando sobre él tu pincel casi seco, muy ligeramente mojado en este color, que se denomina verdacho en Florencia y bazzéo en Siena.
Para retocar cabellos, en el fresco:
Antes de perfilar estas zonas, retoca la cabellera con tierra verde y resalta su parte más luminosa con blanco; con una aguada de ocre claro, vuelve a retocar el pelo con un pincel romo y las puntas con ocre oscuro; con un pincel puntiagudo de marta mojado en ocre claro y blanco de san Juan vuelve a resaltar los relieves del pelo; ...
Para pintar un tornasol de ocre:
Si quieres pintar, al fresco o en seco, un tornasol, llénalo de ocre, blanquéalo con blanco y sombréalo con verde, en los claros, y con negro, sinopia o amatisto, en los oscuros.
Para pintar un vestido pardo:
Si quieres pintar un vestido pardo, toma negro sinopia y ocre, a saber; dos partes de ocre por una de negro y otra de sinopia; gradúa los colores como te he enseñado a hacer, en fresco y en seco.
Para imitar el color de la madera:
Si quieres hacer un color parecido a la madera, toma ocre, negro y sinopia, a saber: dos partes de ocre, una de negro y otra de sinopia. Gradúa las tonalidades de este color en fresco, en seco y al temple.
Para pintar una montaña:
Si quieres pintar una montaña al fresco o en seco, prepara un color verdacho, con una parte de negro y dos de ocre. Degrada los colores, al fresco, con blanco y sin temple; y en seco, con albayalde y con temple, y aplícalos de la misma forma que a una figura, con sombras y relieves.
Para pintar un hombre muerto, cabellos y barbas:
...tanto sobre tabla como en el muro: con una diferencia, que en el muro no hay que aplicar antes una mano de tierra verde. Basta con que se le dé entre las sombras y las carnaciones. Pero sobre tabla cubre la zona como te he enseñado para pintar un rostro vivo y con colorido..., toma un poco de ocre amarillo y prepara con él tres tonos para la carnación, mezclándolo con albayalde, témplalos como de costumbre y aplica cada tono en el lugar que le corresponda...
Para pintar gualdrapas de caballo, blesones y sobrevestes para torneos:
...se hacen con papel de algodón; primero se coloca sobre este papel un pan entero de oro o de plata bruñidos, y se hace de la forma siguiente: muele lo más finamente posible un poco de ocre, jaboncillo y un poco de bol armenio: témplalo todo junto con cola, ...casi diluida en agua, con muy poca sustancia, y con un pincel de cerdas suave, ...da una mano extendida sobre las hojas de papel de algodón...
En la obra de Da Vinci, el ocre participa en la elaboración de los verdes en los más claros y también para pintar las sombras junto con el negro.
Para obtener verdes:
Para conseguir un hermoso verde, toma ese verde y mézclalo con betún y haz las sombras más oscuras; mezcla entonces, para las más claras, verde y ocre, y verde y amarillo si aún fueran luminosas; y sírvete del amarillo puro para las luces. Toma luego verde y cúrcuma y da por doquier una veladura.
Para pintar las sombras:
Para las sombras, negro y ocre; para las luces, blanco, amarillo, verde, minio y laca. Para las medias sombras: toma la sombra anterior y mézclala con la carnación descrita, añadiendo una pizca de amarillo y una pizca de verde y, en ocasiones, de laca.
En el tratado de Pacheco, el ocre se destina para las iluminaciones, por sus características. Además se utiliza para confeccionar las encarnaciones mate o de polimento en el óleo y para los paisajes también como se viene a señalar en Teófilo o Cennini. En la pintura al fresco, el ocre es un buen sustitutivo del genulí.
Para pintar los frescores de las carnes, en el temple:
...sus frescores o partes más roxas con bermellón y carmín y el color de carne como viere que conviene, o de almagra de Levante (que es admirable para sombras y para todo) y un poco de ocre claro.
Para pintar las iluminaciones:
Los colores, ya se ha visto que, han de ser los mejores, más finos, delgados y subidos: lindo albayalde de Venecia, bermellón famoso, genulí alegre y azarcón en grano, azul de cenizas finas y delgadas, verdes montaña y terra sutiles, fina encorca, buenos ocres, sobre de Italia y negro de carbón y, si fuere menester, almagra de Levante, todo muy molido; lindo granillo para ayudar los verdes; añil y orchilla para oscurecer los azules; el carmín será mejor de Florencia y la mescla de la goma con él será flaca y en el azul algo más fuerte.
Para sustituir al genulí, en el fresco:
Los colores han de ser tierras naturales, ...el ocre claro y oscuro quiere ser de mucho cuerpo tal es el de Flandes y de Portugal; ...El claro, envuelto con la cal, sirve en lugar de genuli para los amarillos.
Para pintar las carnes, en el óleo:
...yo tengo por más acertado (habiendo certeza y estando ya digerido lo que se ha de obrar)comenzar a bosquexar de todos colores, por las cabezas y carnes de las figuras y más si son del natural; las carnes hermosas, con blanco y bermellón y poco de ocre claro; y las no tanto, con almagra de Levante y ocre y, poco más o menos, conforme quisieren variar las sombras.
Para oscurecer los amarillos, en el óleo:
...suélese oscurecer con el mesmo jalde quemado en una paleta de hierro sobre las brasas hasta ponerse corriente y de color de miel, y entonces está quemado y sirve en la segunda tinta, molido primero también a l’agua, haciendo lo más oscuros con ocre oscuro, o con sombra y almagra y, más oscuro, con carmín y espalto.
Para los oscuros del genulí, en el óleo:
El genuli, si es bueno, es más seguro de gastar a olio, molido o templado con el aceite de linaza; admite sus segundas tintas de ocres claro y oscuro y, ayudados del azarcón y bermellón templados a olio. También se oscurece con ancorca y ocre y los más oscuros con sombra de Italia; ...
Para la imprimación de la seda, en el óleo:
Después, debuxadas o estarcidas las labores, ...lo que ha de ser de oro, se emprima con ocre al temple y lo que ha de ser de plata, con albayalde y lo uno y lo otro templado con cola no muy fuerte, porque no se arrugue; y sobre el blanco y el ocre seco se da una mano de cola más fuerte...
Para pintar las encarnaciones de polimento, en el óleo:
Si la encarnación ha de ser hermosa, se temple con bermellón sólo y, si más tostada, se le puede echar buena almagra y ocre a olio...
Para pintar las encarnaciones mate, en el óleo:
Si son de varones penitentes, o de viejos, se podrá mesclar, tal vez, del ocre, o de la almagra de Levante, y con éstas, acomodando los frescores conforme lo pide el sujeto; ...
Para pintar un país, en el óleo:
Luego, con carmín y blanco, se hará una templa de rosado, ...se podrá hacer una templa más clara que las que habemos dicho con blanco y ocre..., en el horizonte arrimado a las sierras, la templa de ocre y blanco; y, de allí hacia arriba, se arrimará a esta templa la de rosado..., En este cielo podrá haber nubes alegres, añadiendo a la templa de esmalte un poco de carmín y a otras un poco de negro, dándole sus luces del mesmo rosado y, a partes con el blanco y ocre..., El acabado de los países ha de ser con los mismos colores haciendo, ...barranquillos, o puntas, con el esmalte y blanco más claro, ... algunas luces de rosado y, a partes, de blanco y ocre, ...hasta venir más abaxo a hacer los de azul y blanco algo más formados.
En la obra de Palomino los ocres están presentes en la elaboración de los paños al óleo, tanto amarillos como blancos .También son buenos los ocres para confeccionar las tintas de mármol o de oro en el óleo y para bosquejar la naturaleza. Las carnaciones, tanto al óleo, temple como fresco, contienen igualmente el ocre.
Para pintar los oscuros de las carnes, en el óleo:
...los obscuros de las carnes: ésta se hace de carmín, y ocre obscuro, de suerte, que haga un medio casi rojo; ...
Para pintar las tintas claras de las carnes: Palomino nos cuenta cómo hacer las tintas claras de las carnes, y que en total hay cuatro. La primera se realiza con carmín, blanco y bermellón a la que llama media tinta, y las otras tres restantes se consiguen rebajando esta primera con otros pigmentos. El ocre participa de la segunda.
Esta, pues, segunda tinta, se hará más fácilmente, tomando un poco de la primera, ...y añadirle un poco de tierra verde, u otro azul, como no sea añil; pero si es azul, se habrá de quebrantar con una puntica de génuli, u ocre claro; ...
Para pintar los ojos y cejas, en el óleo:
...para los ojos, y las cejas la tinta correspondiente, con la sombra, mezclada más, o menos negro, ocre, o blanco, según el color que tuvieran las cejas, ...
Para pintar un rostro pálido, en el óleo: Palomino comenta que hay tipos de rostros que se alteran como el de la palidez de un susto, el sonrojo de la vergüenza o lo cárdeno de la muerte.
...se usará del génuli, y del ocre, para mezclan en las tintas con poco, o ningún rojo, sino una puntica de carmín.
Para pintar el colorido de los hombres (frente al de las mujeres), en el óleo:
Primeramente, en los hombres,... participa algo del ocre, y la tierra roja, y tierra verde, y sombra, en vez de lo azulado de las medias tintas del colorido hermoso de las mujeres. Y así a las tintas, que dijimos, mezclará algo del ocre, y de la tierra roja, valiéndose, para rebajar de la sombrea, y verdacho, con algún poco de rojo, según lo pidiere la parte; ...
Para pintar el colorido de los viejos, en el óleo:
...el colorido de los viejos (aunque algunos hay de color fresco, y rojo) de ordinario la primera tinta es de blanco; y ocre, y después se le va añadiendo tierra roja; y aun en algunos el carmín con el ocre hace admirable tinta, y más si son carnes curtidas; y con la sombra de Italia se van rebajando las demás tintas añadiendo, donde convenga, algún poco de carmín, o tierra roja; y para los obscuros fuertes usar de la sombra, y carmín; más para perfilar este género de carnes, es gran cosa el carmín, y ocre obscuro.
Para pintar hombres campestres, en el óleo: Palomino apunta que los colores que pintan este tipo de temas son colores “extraños”.
...se suele hacer sin blanco alguno, y de color muy fresco, usando para los claros del ocre o génuli claro, matándole algo con el carmín, o la tierra roja, y después rebajando con la misma tierra roja, y el carmín y en las demás tintas inferiores con la sombra, se viene a hacer un colorido muy fresco en aquella línea.
Para pintar las carnes esbatimentadas, en el óleo:
Y últimamente en las carnes esbatimentadas y que sólo se alumbran de reflexión, es donde se prueba el saber colorir; porque en las carnes, que gozan de luz, y más si son hermosas, ya todos saben, que con el blanco, y el rojo, y el azul, y el amarillo, se forma un colorido muy hermoso; pero donde se halla el claro tan rebajado, que si se diese con él una pincelada en un claro limpio, parecería un borrón; ...ésta tan gran dificultad se vence, haciendo los claros de blanco, y negro de carbón; ...y a esta tinta quebrantarla con un poco de ocre claro, y algún tanto de bermellón; ...
Para pintar los términos remotos, en el óleo:
...se ha de entender, que la media tinta de blanco, y sombra, quebrantada con un poco de carmín, es general para la mancha principal de los obscuros en dichas figuras, añadiendo algo de ocre, o de azul, conforme fuere el campo, donde insiste, y tocando los claros con una tinta algo doradita, como de ocre, y blanco, y un poco de tierra roja, y los toques de luz, del ocre, y blanco solo; y con esta misma tinta se han de tocar las luces de las ropas, ...También es buena tinta para la mancha general de los obscuros, el verdacho, carmín, y blanco, y una puntica de ocre; también el blanco y el negro, quebrantando con un poquito de ocre, y carmín.
- Para pintar paños blancos de lino, de seda y de lana, en el óleo: a la hora de pintar paños blancos, depende si está hecho de un material u otro, porque los colores a emplear cambian si se trata de un lino, seda o lana.
Si es de seda, ha de mezclar en el blanco algún poco de génuli, y proseguir rebajándole con blanco, y sombra de Italia, con un poco de negro de carbón, y en las reflexiones mezclar algún tanto de ocre.
Si es de lana, ...más que en blanco, y sombra, hasta el obscuro, mezclando siempre en los claros alguna puntica de ocre con el blanco.
Para pintar paños amarillos: En cuanto a los paños amarillos, existe variedad como los escarolados, azufrados, gamuzados y naranjados.
Los escarolados se hacen comenzando el claro con el génuli, y añadiéndole ancorca a la segunda tinta, y a la tercera el ocre claro con ancorca, y sombra; y a esta misma añadirle más sombra, y ancorca, y se hará la cuarta, y la sombra, y ancorca solas para los obscuros.
Si es gamuzado, basta el ocre claro, con el blanco para la primera tinta, y la segunda el ocre solo, la tercera el ocre obscuro, y la cuarta este mismo con algo de sombra, y un poco de tierra roja, y para el obscuro la sombra con algo de carmín; pero este mismo se puede labrar maravillosa, y fácilmente con sólo el ocre para los claros, y a este irle rebajando con el carmín, y éste con la sombra para el obscuro.
Si el paño es anaranjado, se hará muy bien, añadiéndoles a los ocres un poco de azarcón bien molido; y a falta de él puede servir el bermellón, y ancorca; y en las últimas tintas, la tierra roja, sombra, y carmín.
Para pintar paños verdes, en el óleo:
...también se puede hacer otro verde bajo de ancorca, y añil, usando del génuli , en vez de blanco; y aun para que sea más bajo, ...con el ocre claro, y el añil, y aún más bajo, con negro de carbón, y ocre claro.
Para pintar los paños cambiantes sobre azul, en el óleo:
El séptimo sea, tocándolos con amarillo claro; pero con gran cuidado no se mezcle tanto con el azul, que se vuelva verde; porque del azul, y el amarillo se compone el verde; y así para estos claros es mejor el ocre, y blanco, porque el génuli es muy agrio, y más próximo a el verde.
Para bosquejar la naturaleza, en el óleo:
Habiendo, pues, de emprender un país, que no esté sujeto a historia, muchos lo bosquejan de blanco, y negro, ocre, y sombra, metiendo las manchas principales de los árboles..., se ha de meter primero el celaje, comenzando lo más claro del horizonte con ocre, y blanco, y después irá siguiendo una tinta rosadita de carmín , y blanco...
Para pintar lo terrestre, en el óleo:
...en las montañas más remotas, ...o puesta de sol,...pueden ser de un moradito claro..., y a éstas se pueden seguir otras azules..., y a éstas se sigan luego algunos terrazos, arboledas, o matorrales de tierra verde, blanco, y ocre claro, algo quebrantado con el carmín, ...variando en los terrazos algunas veces la tinta, con algunos lampazos ocreados, otros algo rojos, o acarminados, otros verdes..
Para pintar las ramas de los árboles, en el óleo:
...las ramas ha de ir aflojando la tinta de suerte, que las puntas de las hojas se toquen con ocre, y verde, y a veces con el ocre solo, ...haciendo algunas ramas tostadillas, amarillejas, y aun de tierra roja, conforme más hiciere a el caso.
Para pintar las uvas blancas, en el óleo:
Las uvas tienen varios colores, y formas; ...y otras más gruesas a el principio, que a el fin, y son las que llaman de teta de vaca; éstas no mudan su color, porque siempre son blancas, y se hacen con el verdacho, ocre, y blanco, tocando los claros con una tinta azulada, y la reflexión conocer, y blanco, más, o menos, según participare de la luz; ...
Para elaborar las tintas generales, en cosas de historia, en el temple:
...para cosas de historia, donde hay tres tintas; la una de ocre y blanco, clarita, y algo de tierra roja; la otra de blanco, y esmalte, para los celajes; y la otra de blanco, y negro de carbón, para las nubes...., según la calidad de la cosa, tomará de ellas con la brocha, y echándolas en el campo de la paleta, les añadirá lo que convenga, para diferenciar de tinta, ya amoratada con el carmín, o pavonazo, o ya enrojeciendo con la tierra roja, o pardeando con la sombra, ocre, o negro.
Para elaborar las tintas generales de mármol blanco, en el temple: Para la confección de las tintas de mármol blanco, que se emplean en los adornos y en la arquitectura de las obras, los ocres participan de la primera y segunda tinta.
Después hará tintas generales para las cosas de arquitectura, y adornos; y comenzando por las de mármol blanco, tomará del yeso una buena porción con un cucharón, y echarla en una vasija grande..., dará una brochada del blanco solo, que esté bien líquido; y después, hecho un caldillo con una brocha en el negro de carbón, echará un poco en el blanco,...y luego añadirle otro poco del ocre claro bien desleído, y menearlo todo muy bien, hasta que se incorpore, ...y poniéndola a secar a el calor del sol, o del fuego, ...hecha esta primera tinta, ...se echará en una olla la mitad de ella, y se le pondrá su numero 1, y una M; y lo mismo se hará en las siguientes;...y a la que queda en el barreño, se añadirá más negro de carbón, y su poco de ocre claro...
Para la elaboración de las tintas para los oros, en el temple:
Las tintas de oro se hacen fácilmente con el ocre claro de Valencia, o de Coleteros, y blanco, la primera; la segunda, con el ocre claro solo; la tercera, con el ocre obscuro; y la cuarta, con éste, y la sombra de Italia, y algo de tierra roja, y después tocar de obscuro con la del viejo, y de luz, añadiendo a la primera otro tanto de blanco remolido, y echarlas en sus vasijas con sus números, y una O, en cada una, en demostración de ser tintas de oro.
Para pintar los oscuros de los verdes, en lugares cubiertos, en el fresco:
Y para los obscuros en los sitios cubiertos, ...tierra verde con el añil, y algún poco de ocre, o sombra del viejo.
Para perfilar y pintar las carnes, en el fresco:
En cuanto a las carnes, después de perfilarlas con tierra roja, o pavonazo, y ocre, meterá una media tinta general de su color, y después irá rebajando hasta los obscuros, usando para esto de una tierra de esmalte, y tierra verde, mezclándola con el ocre, y el blanco, y rojo, ...
Para la elaboración de la sisa, en el óleo: Palomino explica el modo de hacer la sisa al óleo para dorar de mate, que se hace de dos modos: o con los colores viejos o bien con un conjunto de pigmentos entre los que se halla el ocre.
En caso de no haber colores viejas, se puede hacer de sombra de Italia, albayalde, y ocre claro, con un poco de azarcón, muy bien remolido todo con aceite de linaza; ...y ponerlo a cocer, echándole un poco de secante, cuanto se cubra, y menearlo, y que se recueza bien, y luego está hecha la sisa, y no es menester colarla, sino guardarla bien tapada, como se ha dicho.
